‘Heads, heads—take care of your heads!’ cried the loquacious
stranger, as they came out under the low archway, which in those
days formed the entrance to the coach-yard.  ’Terrible place—
dangerous work—other day—five children—mother—tall lady,
eating sandwiches—forgot the arch—crash—knock—children
look round—mother’s head off—sandwich in her hand—no
mouth to put it in—head of a family off—shocking, shocking!
Looking at Whitehall, sir?—fine place—little window—somebody
else’s head off there, eh, sir?—he didn’t keep a sharp
look-out enough either—eh, Sir, eh?’

‘I am ruminating,’ said Mr. Pickwick, ‘on the strange
mutability of human affairs.’

‘Ah! I see—in at the palace door one day, out at the window
the next.  Philosopher, Sir?’
‘An observer of human nature, Sir,’ said Mr. Pickwick.

‘Ah, so am I.  Most people are when they’ve little to do and less
to get.  Poet, Sir?’

‘My friend Mr. Snodgrass has a strong poetic turn,’ said
Mr. Pickwick.

‘So have I,’ said the stranger.  ’Epic poem—ten thousand lines
—revolution of July—composed it on the spot—Mars by day,
Apollo by night—bang the field-piece, twang the lyre.’

‘You were present at that glorious scene, sir?’ said Mr. Snodgrass…

The Pickwick Papers. Charles Dickens. 1837

Me ha sorprendido la última locura de Lars von Trier. La mayoría de las veces, los críticos nos evitan conocer de primera mano la cantidad de basura que se rueda a lo largo del año. Ciertas críticas te quitan las ganas de ir a ver una película… no vayas a salir del cine en plan Cecil B Demente repartiendo acero a diestro y siniestro, tanto al cine comercial como al de autor, como sería en este caso.

Casi todas las películas de este señor desde que estrenó Europa han creado tantos adeptos a la causa como detractores que lo acusan de vendeburras de postal. Europa es su única obra que se salva de esta quema. Sin duda una de las mejores películas del cine europeo de los últimos 30 años. Creo que aquí todos los críticos están de acuerdo.

En Antichrist está lo mejor de su cine y en ocasiones también lo peor. Ganan por goleada los aciertos. Vuelven a tener fuerza los planos largos y enigmáticos que funcionan como mal viaje onírico de sus protagonistas. Malo o bueno, según se mire. La invocación al territorio de los sueños se iniciaba en Europa desde el primer fotograma, mientras que aquí se refuerza la idea a partir de ensoñaciones o despertares brutales. Siempre es difuso el paso de la vigilia al sueño y el realizador procura esa confusión.

En ese camino se hace inevitable la vuelta al estado natural. A la esencia de ese estado, con todas sus consecuencias, las buenas, las malas, las feas y las peores. Y claro, 2 individuos, hombre y mujer, dejados de la mano de Dios en un jardín/monte, a más distancia de la sociedad de la que dice el mapa, pues pasa eso, búscame… que vas a encontrarme. Algo así le dice She (Charlotte Gainsbourg) a su marido, He (Willem Dafoe) en una de esas charlas doctor/paciente que mantienen tras la pérdida de su hijo en un accidente en casa. Las dos caras de la naturaleza, el bien y el mal, de la mano y de paseo por el bosque. También se filma ese bosque y sus dos texturas, caliente y luminosa una, fría y lúgubre la otra. El sueño y la vigilia habitando el mismo espacio. El bueno, el feo, el malo y el peor.

El director, al dejar de lado las restricciones bobas del Dogma95, vuelve a hacer una película que te atrapa desde el primer minuto, con una secuencia-prólogo preciosa por su técnica y sensibilidad. Más tarde los caminos no son siempre tan acertados, pero el conjunto es una buena muestra de cine sin ataduras comerciales ni concesiones al tendido. Te gustará más o menos, pero merece la pena… un pase al menos.

Se echan en falta más apuestas de este tipo, necesarias a pesar de los críticos y sus modos/modas afganas, turcas o hongkonesas. De aburrimientos, tristezas y demás ralea está el cine lleno y sólo en ocasiones se pueden ver películas como ésta, de las que no se olvidan nada más terminar de verlas.

Antichrist. Lars von Trier. 2009